广播节目中文学板块研究

时间:2014-02-10 23:01:42

【摘要】摘要：笔者认为广播文学节目前景是光明的，但是道路又无疑是曲折的。巴金老人曾经说过:文学教育的基本任务就是唤起人对未知世界的一种向往,

  摘要：笔者认为广播文学节目前景是光明的，但是道路又无疑是曲折的。巴金老人曾经说过:“文学教育的基本任务就是唤起人对未知世界的一种向往, 一种想象力, 一种浪漫主义精神, 给人以精神的底子。”笔者完全相信广播文学节目制作人制作的广播文学节目都能为听众准备好这样的“底子”, 让听众坐得下来，听得进去，在欣赏中悦心悦意，进而悦志悦神。暂时的困难是有的，但是可以在前进中解决的广播文学节目可以在当今社会发展中占得一席之地。当今社会，广播节目已经逐渐被边缘化。
    关键词：广播节目 中文学

    广播节目中的文学板块更是被边缘化。这两种边缘化叠加，就造成了当今广播文学节目的尴尬地位。

    在百度百科中这样定义广播：广播是指通过无线电波或导线传送声音的新闻传播工具。

    通过无线电波传送节目的称无线广播，通过导线传送节目的称有线广播。广播诞生于20 世纪20 年代。当广播刚诞生的时候，其优势明显。

    广播的优势是对象广泛，传播迅速，功能多样，感染力强。二战时期的英国，饱受德国轰炸机轰炸之苦。就在1940 年8月，第二次世界大战欧洲主战场炮火犹酣，《这里是伦敦》开始第一次现场直播——爱德华·默罗站在伦敦一间民居屋顶上，迎着德军狂轰滥炸，以平静的语调开播：“你好，这里是伦敦……”这就是战地现场播报，它奠定了默罗在美国乃至全世界杰出广播电视主持人和杰出战地记者的地位。

    广播文学节目的尴尬性，

笔者以为有三点，以下一一列出。

    （一）当今媒体的总体潮

流是，广播作为一个独立的传播媒介大势已去，并逐渐让位于新兴的网络媒介。这一方面在上文已有所提及。由于广播天生的劣势，例如，广播信息的传播只能靠声音传播，这就势必减少了受众获得信息的各种途径，比之于多渠道的网络媒体，劣势以及不足，显然易见。在整体上，广播媒体式微，但具体情况具体分析，则事情又往往不那么简单、肤浅。也正是因为广播只靠声音传播信息，不必涉及眼、手，这种劣势在一定情况下反而转化为优势。特别是在汽车交通台上面。开车也好，堵车也好，手、眼主要关注路况各种情况, 并作出具体反应，于是，车主只能靠耳朵获取信息。广播的天然属性，正好解放了手、眼，并为车主普遍接受。在一些大城市，特别是全国一线城市，京沪广深，堵车现象极其严重，被困的受众（主要是车主）急需各种路面信息，也需要各种途径让焦急情绪有效地释放，于是广播媒体正好提供了这种便利。堵车的时候，主持人与大家在一起谈谈笑笑，消遣堵车时光，或者随意聊天，引得一笑，在烦劳工作之余，心情放松。此时，主持人就成了受众最值得信赖的朋友。主持人的水准和存在的必要性，也在这个时候凸现出来，主持人必须能站在一般受众角度看待问题，更要能在更高水平看待问题，适当引导受众情绪，使之得到有效释放。

    （二）文学整体的渐行渐远。文学是人学，文学关注心灵。文学艺术在某种程度上，是对人类心灵进行拯救的艺术，这些都比较形而上，难以为一般受众了解、接受。一般受众的接受水平达不到这种非功利性的、审美的层面上来，或者说，即使有这种水平，在当今社会，这种需求也被降低，人们首先考虑的是如何生存，以及如何获得更高的薪水。在消费主义盛行的今天，各种思维、存在都被打上价值的标签，进行出售。文学的本质，即审美性，也就理所当然地被商业利益者抛弃。文学被束之高阁。

    每年都有获得大奖的广播文学节目，但是都是炒不热，只有圈子里面才会关注的“贵族”。

    为了更好地发展广播文学节目，笔者以为应该做到以下几点。

    第一，要努力提高广播文学节目内部（即本身）条件。具体地说，首先要提高文学节目主持人自身的实力与水准。可以毫不夸张地说，广播文学节目主持人是节目的灵魂和脊梁柱，是最重要的组成因素之一。主持人文学功底和专业水平是直接影响节目质量的关键性因素。

    广播文学节目应该积极地与重点大学合作，抢挖资源，提高待遇，吸引人才。也可以在一定范围内进行海选，选出优秀人才。其次，节目制作要革新。不能再是念念稿，舒舒情的俗套。主持人应该融入文学作品，感动自己，感动受众，给受众一种审美的享受。增加互动环节，与收音机旁的受众保持有效的沟通方式。

    最后，广播文学节目可以具体地走向窄播化和大众化。一方面靠精品节目吸引真正有鉴赏力的受众，牢牢抓住这批受众，靠深刻的内容和精美的表现形式来展现广播与文学融合在一起的魅力。

    第二，努力争取广播文学的外部环境。

    具体地说，就是要处理好与政府和广告投资商的关系。广播文学节目要争取国家有关部门的重视，申请保护政策，保护广播文学节目的生存。政府强制地保留文学节目，甚至不以赚钱为目的。带有强制地把广播文学节目调到广播黄金时段。或者起码可以拨款，靠政府“津贴”来解决一部分财政问题。在处理和广告投资商关系的时候，要注意技巧。商人首先都是以盈利为目的。除了要展示广播文学节目的潜在价值之外，还要努力争取有文学倾向或关注社会精神层面的企业家的同情，让他们挂职，出任名誉台长之类的职务。总之，外部环境随时都在变化，但有一种趋势却是不可逆转的，那就是受众在满足物质需求之后，会注重于精神层面，对广播文学节目的需求会日渐增加。我们要对此充满信心。

    综上所述，笔者认为广播文学节目前景是光明的，但是道路又无疑是曲折的。巴金老人曾经说过:“文学教育的基本任务就是唤起人对未知世界的一种向往, 一种想象力, 一种浪漫主义精神, 给人以精神的底子。”笔者完全相信广播文学节目制作人制作的广播文学节目都能为听众准备好这样的“底子”, 让听众坐得下来，听得进去，在欣赏中悦心悦意，进而悦志悦神。暂时的困难是有的，但是可以在前进中解决的广播文学节目可以在当今社会发展中占得一席之地。

    参考文献：

[1] 武汉人民广播电台制作，文学专题《不灭的心灯》。

    [2] 海峡之声电台制作，文学专题《真情传递》。

    [3] 王先霈，孙文宪 《文学理论导引》 高等教育出版社

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