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YM,机电教授,YMT,日本千叶博士,教授
海豚,英国留学管理博士学历
LB,经济管理博士英国交流
maomao,经济硕士管理博士
陈先生,湖南计算机博士,7年教育经验。硕士研究生导师。
BJX,上海交大计算机博士,发表40多篇核心学术论文,
电子计算机类博士,3人组合
LLBZY,5人,工程,园林,农业生态中科院博士,参与国家重点项目研究
浙大,管理硕士,英语专业硕士
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中国XX大学,会计硕士,英语硕士,管理硕士
各一名
熊,浙江,管理学博士,经济学硕士,擅长管理,金融、宏观经济、区域经济
英语专业硕士,英语,翻译论文
11,硕士,自由撰稿,编辑,经济、法律、品牌
文,硕士,擅长企业管理,行政管理, MBA论文
兰大的硕士,西哲,社科
刘先生,擅长写作金属材料领域的专业论文
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医学主治医师,某医学杂志编辑
剑,38,教育学硕士
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R,管理财会硕士,研究员
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杨先生,27岁, 武汉大学硕士,营销管理专业,武汉社科研究员,中国策划研究院协会会员,管理顾问公司总监。擅长经济管理、市场调查、行业研究报告。服务客户有中国银行,中银保险,香港铜锣湾百货等著名企业。
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kerry,北京某著名大学教师,擅长教育类论文。
时间:2014-02-10 22:59:17
【摘要】摘要:鲁迅的小说无论是选材还是结构形态都是独具一格的,他的探索和实践都是卓有成效的,他的这些别致的结构,给死沉的中国文坛带来了蓬勃
摘要:鲁迅的小说无论是选材还是结构形态都是独具一格的,他的探索和实践都是卓有成效的,他的这些别致的结构,给死沉的中国文坛带来了蓬勃生机,给后来的小说创作提供了宝贵的经验,留下了一笔丰厚的遗。鲁迅小说的出现打破了传统小说的锁闭性机构,其作品在作品之外开拓空间,大大超越了本身的容量,丰富了小说的内容。其小说创作中结构形态的变异,标志着中国现代小说的诞生。那么,他的作品为什么能够产生深刻的效果和感人的力量呢?就在于作者在作品中超越了一般的现实形态,体现出高度的象征结构形态,把人物的性格及其社会关系提高到一个哲学的高度加以表现。
关键词:传统小说 鲁迅作品 结构星途
20 世纪初,我国的小说创作。从总体上而言,就其结构形态上仍然停留在简单的线性章回体,以情节取胜的形式上,与整个社会以及整个世界的发展步伐显然是不适应的。当《新青年》上陆续出现了鲁迅的《狂人日记》、《孔乙己》等小说后。传统小说的锁闭性机构被完全打破,取而代之的是一种开放式的小说结构,这种结构:情节面向生活面向读者心灵,小说本身只能是半个世界却延伸在生活中和读者的心灵中,两者结合起来才是一个完整的世界,其作品在作品之外开拓空间,大大超越了本身的容量,丰富了小说的内容。从某种意义上说:小说创作中结构形态的变异,标志着中国现代小说的诞生。也正是从这一层面上讲,现代小说在鲁迅手中开始成熟。那么,他的作品为什么能够产生深刻的效果和感人的力量呢?就在于作者在作品中超越了一般的现实形态,体现出高度的象征结构形态,把人物的性格及其社会关系提高到一个哲学的高度加以表现。笔者谨以《药》浅析一下鲁迅小说结构方面的独到之处。
一、看与被看的二元关系
看与被看的结构模式是鲁迅小说的两大模式之一。这种关系体现在先驱者与群众之间,启蒙者与被启蒙者、医生与病人、牺牲者与受益者之间,在中国的现实中变成了看与被看的关系,这是鲁迅充满苦涩的发现。《药》中人们争先恐后的到刑场去看杀夏瑜“颈项却伸得很长,仿佛许多鸭子,被无形手捏住了向上提着”。茶馆中夏瑜成为茶客们的谈资,先驱者的一切崇高理想真实奋斗在民众的眼中只是茶余饭后的笑料,甚至觉得他“疯了”。在这里小说构成民众看夏瑜,夏瑜被看的二元关系。但在这一关系中小说没有去深入体察人物的性感和命运,而是从不同的人生世相之中提起共同的一面 ----- 病态。鲁迅大华夏两家的悲剧置于这种加以展示,我们不难发现,病态是双重的,批判也是双重性的,既有麻木吃人的群众,也有悲哀的启蒙者、革命先驱,小说采用这一结构形态,酿成作品内容的丰富性,作品的含蓄性得到了极大地提高,以此同时,还带来了作品题旨的多义性。
二、结构的双线性与象征性
众所周知《药》有一明一暗两条线索,明线是华老栓一家,暗线是夏瑜一家。
明线:华老栓买药 ---- 华小栓吃药 ---- 茶客们谈药 --- 华大妈上坟。暗线:夏瑜就义 --- 夏瑜的血被吃 ---- 茶客们谈夏瑜 ---- 夏四奶上坟。
针对明暗两条线索的作用颇存争议,但笔者赞同没有主次之分这一说法:首先,从小说人物姓氏的取名,华夏即华夏民族,再现的华夏两家的悲剧,这就意味着悲剧不是个体的,而是整个民族性的。再结合作品内容来看,夏瑜的血浸入馒头被华小栓吃进肚子;夏母羞愧的神情。群众是无知、麻木的,革命先驱是悲哀的,二者不存在绝对的因果关系,站在现实历史角度,这不存在谁是谁非,传达给我们的只是一个时代的处境的普遍意义,是中国国民的一种普遍生存状态。既然悲剧是民族性的,再现的是整个国民的生存状态,那么作者“引起疗救注意”的就不主要是民众,同时也有启蒙者、先驱们。也不存在主要批判谁的问题,二者都是疗治批判的对象。因此两条线索的平等性更加彰显了小说内涵的深度和广度,蕴含着浓郁的象征性 ----- 民族悲剧的整体性。
再次,“药”作为两线的交接物,已非实物意义上的药了,而是作为一种象征性的线索贯穿于小说之中,即革命者鲜血浸渍的馒头不是疗治小栓之病的良药;夏瑜所从事的革命也不是救治中国社会的良药。所以“药”不仅作为小说情节进步的有机内容,而且作为作品气质与力量的象征而贯穿在作品中,围绕“药”小说升腾起一种总性的寓意,作者的情思(悲悯、同情、哀其不幸怒其不争)也同时得到了升华。
三、结构的不和谐性
小说“药”在结构上最显著地特点,或许是作家将许多看似不和谐的成分放在一起,磨合成为一种和谐,比如康大叔的出场,如果说华老栓与康大叔的交易是事先安排好的,那么康在此后的出场应该是很适宜的,至少让华老栓夫妇不高兴,是他让别人知道了他们买人血馒头治儿子的痨病。然而也正是他的出场,回答了前文的一个问题“给谁治病的呀”以突出本事。再如墓地里的花和乌鸦。鲁迅说:“但既然是呐喊,则当然是须听将令的了,所以我不恤用了曲笔在《药》的瑜儿的坟上平添上一个花环”。然而在这里作家却不可避免地写了乌鸦“哑”——的一声飞向远处,尽管夏四奶奶希望它能飞上坟头,相形之下更加显示了一种怪诞性和和谐性。那乌鸦的叫声,仿佛在本来就痛苦异常的两位老人的心上划了一刀,也会让读者的心随之颤栗,于阴冷悲凉的氛围之中产生一种撕裂人心的创痛,这种不和谐的矛盾冲突在先生的许多小说里都有体现,比如给孩子们分茴香豆的、满口之乎者也的孔乙己,前后判若两人的闰土,都在小说里表现出两种对峙的力量,一种创造的力量,一种毁灭的力量,小说由于表现了这种对峙而显得美丽迷人和震撼人心。
总之,鲁迅的小说无论是选材还是结构形态都是独具一格的,他的探索和实践都是卓有成效的,他的这些别致的结构,给死沉的中国文坛带来了蓬勃生机,给后来的小说创作提供了宝贵的经验,留下了一笔丰厚的遗。
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